最虐心的设计则是,当赤松看到女魃因神力反噬,整具身体开始逐渐枯竭的时候,本能地想停雨救她,但却被蚩尤按住了手腕。
蚩尤说道:“此刻撤手罢斗,等于杀死所有的九黎战士……”
赤松这种两难的抉择困境,才能体现战争的残酷。
而结局部分池影打算用三条情感线收尾:
女魃在战争结束后,化为旱魃,因为成为灾难的化身,人间所有的地方都要驱逐她。黄帝应无数黎民百姓的要求,亲手将昔日功臣干将放逐于赤水北岸。
偏偏又因为受到了人间浊气的侵染,同时使用神力过度,天女魃也无法再回到天上,只能在人间极恶之地孤独游荡……
而赤松则是散尽神力,化为雨
季前的闷热湿气,永远萦绕在旱魃身边,两个相爱的人,既不能相见,也不能相拥,女魃甚至从始至终都不知道心爱的人就在身边。
而蚩尤在战败前,将他的佩刀交给幸存的九黎族少年,对他说:“藏好它,等待下一个不需要战争的时代,带领九黎部落重新建立属于我们自己的乐土。”
而整个故事也需要几处伏笔。
比如说黄帝战前对女魃郑重说道,“此战之后让你与爱人归隐”,就暗示黄帝其实早就知道女魃与赤松之间的关系,他其实给了女魃一个不可能实现的承诺。
而蚩尤青铜面具下,隐藏着被炎帝部落烧毁的半张脸,揭示了战争的导火索,以及在蚩尤之战之前,炎帝这个重要人物的存在。
整个战争场面既要宏大,也要突出神话感,比如应龙展翅时遮天蔽日;风伯飞廉掠过战场时卷起的血雾,而女魃驱散乌云时,干裂的土地裂缝会绽放出金色的火花,那是女魃正在燃烧的生命力……
这些剧本大纲,既完整地保留了“旱神女魃”在《山海经》中的基本原始人设,也给了蚩尤足够的动机深度,所有的超自然现象都符合“水克火”、“火克水”的原始逻辑。而女魃神力的视觉化,也就是被神火炙烧的天空和大地。
整个故事情节中最重要的,就是要融化历史神话中的内核与原创情感冲突,同时保留神话阵营的复杂性。
其实说到底,核心的冲突就是“天命职责”与“个人情感”,“秩序守护”与“自由抗争”。
电影的主题就是:战争中没有纯粹的胜者,唯有被碾碎的真情和永恒的代价。
“黄帝”作为整套IP系列中贯穿始终的核心人物,他的身份是“华夏联盟”的首领,以“建立礼法秩序”为终极理想,但是他也有阴暗的一面。最残酷的就是为了追求胜利,默许女魃牺牲,一统天下后手段逐渐冷酷。
女魃是为了整个黄帝部落的胜利才出战的,甚至与挚爱之人反目成仇,兵刃相向,但最后她却被放逐赤水,从一个女性神祗变成了一个灾祸的象征,这是一个悲剧性的人物。
这个故事的源头就是来自于《山海经大荒北经》中的原始记载,整场战争的全部记载不过几十个字。
在电影的结尾,女魃神力失控成旱魃以后,黄帝为防灾祸将她锁于赤水之北,而赤松被削去神格,化为潮气,他们一个永受焦渴之苦,一个沉溺窒息之渊。而黄帝晚年虽然悔恨,却也不得不铸“轩辕剑”镇压二人封印之地,以防魔神利用其怨气,为祸人间。
蚩尤残魂依附于青铜兵刃,等待了复活血祭;女魃被镇压的赤水深处,藏有混沌之水,可调和旱雨神力。也就是说,整场战争结束以后,没有一个人胜利,尤其是以女魃付出的代价最为惨重。
在池影完成这部电影的剧本大纲之后,她灵光一现,突然想起了钱师妹之前跟她说过的,想要拍一个《小妇人》故事内核的电影。
本来钱师妹是想拍一个现代都市背景的爱情故事,主要就是讲华国第一个大学女生宿舍里,四姐妹的成长。
但是池影觉得,这个故事内核完全可以放在《山海》这个背景体系里,于是她把钱师妹赶紧叫了过来。
钱朵朵是京影厂的人,也不算是外人,这次IP电影的拍摄,京影厂的上级单位华影集团更是占了投资的大头。
池影就干净利落地把自己想法告诉了钱师妹。这样同样是讲女性成长的故事,在保留原有内核的前提下,将背景设定改成“山海世界”中青丘,转为讲涂山氏姐妹成长的故事。
钱师妹听到池影的建议后,都惊呆了!
她没想明白为什么要做这样的改变,于是池影又把相关的一些IP概念和电影局的后续的拍摄计划都跟她透露了一些。
这时候钱师妹才转过弯来。
紧接着钱师妹就问道:“师姐,真要要纳入这个IP体系,倒也没有关系。就像您说的那样,故事内核逻辑不变,人物承前启后,讲一个神话世界的女性成长故事,也挺好的……