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有戏（第1页）

到了试镜所在的办公楼，周韫玉才发现现场远比想象中更加“热闹”。

等待区几乎人满为患，空气里混合着各种香水和发胶的气息。座椅早就被占满了，后来的人只能三三两两地站在走廊、窗边，或者干脆靠在墙上。

交谈声、翻阅剧本的沙沙声、低声背诵台词的喃喃声交织在一起，紧绷感十足。

周韫玉目光扫过人群，看到了不少熟悉的面孔，他们每个人手里都紧紧攥着自己的简历和片段剧本，眼神里写着志在必得或忐忑不安。

他下意识地捏了捏手里的文件袋边缘。尽管《青云之上》为他带来了一些关注和好评，网上对他的演技评价也开始出现“有进步”、“令人惊喜”的声音，但质疑和挑剔从未停止。

“模式化”、“表情单一”、“共情力不足”……袁西为他请的表演老师肯定了他的努力和悟性，可面对这样重要电影角色的公开竞争，面对台下那些挑剔专业的目光，自我怀疑的苗头还是不受控制地悄悄滋生。

袁西看出他的紧张，凑到他身边，压低声音，安慰道：

“别紧张，韫玉。我刚大概扫了一圈，好多都是来刷个脸熟或者碰运气的，真正有竞争力、演技过得去的没几个。

你这段时间的进步和准备我都看在眼里，只要正常发挥，拿下这个角色的希望很大！放轻松，就当一次重要的练习。”

周晟嘴里叼着根不知道从哪摸来的棒棒糖，靠在墙边，手机横着，正全神贯注地打游戏，闻言头也不抬，嗤笑一声，凉飕飕地插嘴：“他？就他那三板斧的演技？超常发挥都救不了，还不如回家卖红薯。”

周韫玉闭了闭眼，深吸一口气，将那股蹿起的火气强行压了下去。他不断在心里告诉自己：

不要被他影响，专注，专注眼前的事。跟这个混世魔王计较，只会破坏自己的状态。

时间一分一秒过去，前面的人陆续被叫到名字，进入那扇紧闭的面试室大门，有的很快出来，脸色黯然；有的在里面待得久一些，出来时也看不出太多情绪。终于，工作人员念到了“周韫玉”的名字。

周韫玉最后整理了一下身上简单但得体的衬衫，抚平并不存在的褶皱，朝着袁西点了点头，然后推开那扇沉甸甸的门，走了进去。

门在身后轻轻合上，隔绝了外面的嘈杂。

面试室比他想象的要简洁许多，没有复杂的布景，只有几把椅子，一张长桌，后面坐着五个人。

正中间的是一个看起来约莫四五十岁的中年男人，穿着一件深灰色的棉麻衬衫，身材保持得很好，没有常见的发福迹象，头发剃得很短，几乎贴着头皮，脸上没什么表情，眼神平静却带着一种洞察般的锐利，正静静地打量着他。

这就是导演，陈树。

周韫玉来之前做过功课，知道这位导演在独立电影和短片领域颇有名气，拿过几个有分量的国际奖项，以独特的视角和对人性细腻的刻画著称，这次是他首次尝试商业与艺术结合的长片电影，备受业内关注，但大众知名度并不算高。

长桌两边分别坐着制片人、选角导演、编剧，还有一位看起来像是副导演的女性。

周韫玉走到房间中央预留的空地前，微微欠身，礼貌地问好：“各位老师好，我是演员周韫玉。”他的声音清晰稳定，带着恰到好处的恭敬。

陈树导演礼节性地点了下头，示意他可以开始。

周韫玉按照流程，简短清晰地做了自我介绍，并说明了自己想要试镜的角色——男主角，张岩。

这是一个在都市夹缝中艰难求生的普通男人。

剧本大纲里，他三十出头，母亲罹患重病，掏空了本就微薄的积蓄和精力；妻子无法忍受这种看不到希望的生活和持续的低气压，选择离婚离开；工作上，他勤恳却总因不懂逢迎而遭遇上司的刁难和同事的排挤……多重压力像不断收紧的绳索，终于将他逼到了悬崖边缘，萌生了自我了断的念头。

然而，就在他试图结束一切的那个夜晚，他阴差阳错地救下了一个从重男轻女家庭逃出来、同样对生活绝望的年轻女孩。

说不清是责任、同情，还是某种同病相怜的牵引，他收留了她，并在日常的相处中，不自觉地用自己的方式托举、鼓励女孩去追求被压抑已久的梦想——绘画。

而这个“托举”他人的过程，也像一束微弱却执拗的光，意外地照进了他自己早已冰封灰暗的内心，让他开始重新审视生活，寻找自我救赎的可能。

剧本的气质很特别，它模糊了传统爱情片或亲情片的界限，更侧重于描绘两个破碎灵魂在困境中相互依偎、彼此修补的细腻过程，充满现实主义的粗粝感，又不乏人性深处的温柔微光。正是这种复杂性和可能性，深深吸引了周韫玉。

陈树导演听完，沉吟了片刻，没有让他表演剧本上的某个固定片段，而是提出了一个更具开放性和挑战性的要求：

“张岩在决定结束生命前，有一段独处的戏，情绪很复杂。这里有一些道具，”他指了指旁边一张小桌子上摆放的几样东西——一把看起来未开刃但形制逼真的水果刀、一卷粗糙的麻绳、一个写着“安眠药”标签的空药瓶、还有半杯清水。

“你可以选择其中一样，来演绎他做出决定并实施前的那一刻。给你一分钟准备。”

周韫玉的心跳加快了一些。他走到小桌边，目光快速扫过那几样道具。

他的手指在绳子和药瓶上方短暂地徘徊。

张岩是个什么样的人？